Intervención Artística
As intervencións artísticas propoñen a irrupción por parte dos artistas nun espazo -xeralmente público- e/ou a modificación de obxectos predeterminados. Hai unha reelaboración conceptual e nalgúns casos material, que se completa coa mirada do espectador.
Como acción artística orixinal e diferenciada, a intervención é a que modifica algunha ou varias das propiedades dun espazo, que pasa a ser un espazo artístico polo simple feito de que un artista decida desenvolver sobre el a súa actividade. A súa condición de obra de arte non é evidente nun sentido material, posto que a maior parte das veces estas intervencións son pola súa propia natureza arte efémera, non destinada a perdurar, senón a desmontarse pasado un breve tempo, e os seus restos materiais non teñen a condición de obras de arte, senón de material de refugallo.
Paradoxalmente, ese destino efémero compárteno algunhas obras de arte contemporánea destinadas a perdurar, polo menos na vontade do seu creador, cuxo peculiar aspecto produciu accidentes, ao ser tomadas por alguén como simple lixo ou material de reciclaxe, condicións coas que non teñen ningunha diferenza material. Moi habitualmente non hai consenso social sobre a condición artística dunha intervención, especialmente cando se fai de forma espontánea ou non se somete a permisos ou regulacións oficiais, co que pode ser considerada vandalismo ou vandalismo ao non haber ningunha diferenza material con eses conceptos (graffitti, arte callejero).
As intervencións como acción artística adoitan consistir na ocupación física de parte do espazo público por obxectos dispostos nun determinado lugar por un artista, o uso dunha determinada parte dun museo para un fin "non convencional", ou outras accións imposibles de clasificar, porque non hai máis límite á modalidade dunha intervención que a imaxinación do artista. O termo "intervención" é un vocábulo en continua evolución, e segundo a rama da arte, a vontade do artista ou a obra mesma, adquire significados diferentes. Actualmente é máis unha palabra descritiva dunha obra, que unha categorización na que poidan situarse claramente obras con características comúns. A polémica que adoita acompañar as intervencións é considerada polos artistas como parte do resultado artístico que buscan, como provocación, e suscitan a reflexión sobre os límites da arte mesma e a súa relación coas institucións e o mercado da arte, así como cos mesmos conceptos de mercado, poder e sociedade.
As vangardas artísticas posteriores á Primeira Guerra Mundial (1918), especialmente o dadaísmo e o surrealismo, caracterizáronse por actividades artísticas non convencionais que poden ser caracterizadas de instalacións, como a recollida de obxectos cotiáns para ser exhibidos como pezas de museo e a utilización das pezas habituais dos museos como mero soporte da actividade artística (Marcel Duchamp); ou a ocupación de espazos para a realización de actividades extravagantes, da que foron continuidade os happenings de mediados do século XX.
Dende finais do século XX, xa co uso frecuente desa denominación, as intervencións de Christo lograron unha enorme repercusión mediática (forrar illas enteiras de cor rosa, o Pont Neuf de París, o Edificio do Reichstag de Berlín). Similar impacto tiveron as convocatorias de grandes grupos de persoas para espirse, adoptar unha determinada postura e ser fotografadas por Spencer Tunick.
Como acción artística orixinal e diferenciada, a intervención é a que modifica algunha ou varias das propiedades dun espazo, que pasa a ser un espazo artístico polo simple feito de que un artista decida desenvolver sobre el a súa actividade. A súa condición de obra de arte non é evidente nun sentido material, posto que a maior parte das veces estas intervencións son pola súa propia natureza arte efémera, non destinada a perdurar, senón a desmontarse pasado un breve tempo, e os seus restos materiais non teñen a condición de obras de arte, senón de material de refugallo.
Paradoxalmente, ese destino efémero compárteno algunhas obras de arte contemporánea destinadas a perdurar, polo menos na vontade do seu creador, cuxo peculiar aspecto produciu accidentes, ao ser tomadas por alguén como simple lixo ou material de reciclaxe, condicións coas que non teñen ningunha diferenza material. Moi habitualmente non hai consenso social sobre a condición artística dunha intervención, especialmente cando se fai de forma espontánea ou non se somete a permisos ou regulacións oficiais, co que pode ser considerada vandalismo ou vandalismo ao non haber ningunha diferenza material con eses conceptos (graffitti, arte callejero).
As intervencións como acción artística adoitan consistir na ocupación física de parte do espazo público por obxectos dispostos nun determinado lugar por un artista, o uso dunha determinada parte dun museo para un fin "non convencional", ou outras accións imposibles de clasificar, porque non hai máis límite á modalidade dunha intervención que a imaxinación do artista. O termo "intervención" é un vocábulo en continua evolución, e segundo a rama da arte, a vontade do artista ou a obra mesma, adquire significados diferentes. Actualmente é máis unha palabra descritiva dunha obra, que unha categorización na que poidan situarse claramente obras con características comúns. A polémica que adoita acompañar as intervencións é considerada polos artistas como parte do resultado artístico que buscan, como provocación, e suscitan a reflexión sobre os límites da arte mesma e a súa relación coas institucións e o mercado da arte, así como cos mesmos conceptos de mercado, poder e sociedade.
As vangardas artísticas posteriores á Primeira Guerra Mundial (1918), especialmente o dadaísmo e o surrealismo, caracterizáronse por actividades artísticas non convencionais que poden ser caracterizadas de instalacións, como a recollida de obxectos cotiáns para ser exhibidos como pezas de museo e a utilización das pezas habituais dos museos como mero soporte da actividade artística (Marcel Duchamp); ou a ocupación de espazos para a realización de actividades extravagantes, da que foron continuidade os happenings de mediados do século XX.
Dende finais do século XX, xa co uso frecuente desa denominación, as intervencións de Christo lograron unha enorme repercusión mediática (forrar illas enteiras de cor rosa, o Pont Neuf de París, o Edificio do Reichstag de Berlín). Similar impacto tiveron as convocatorias de grandes grupos de persoas para espirse, adoptar unha determinada postura e ser fotografadas por Spencer Tunick.